Selo Letras in.verso e re.verso

2011-07-31T07:22:00.000-07:00

Não é novidade que a culturaescrita e, consequentemente, a leitura, e, no fim de todo o processo, o mercadoeditorial hoje caminha para aquilo que já se firma como uma vertente produtivae inovadora: as publicações eletrônicas. No Brasil, o acesso cada vez maior dasclasses menores a aparatos tecnológicos como os notebooks e smartphones é só umapossibilidade concreta de que ter um meio eletrônico para ver imagens, fazerleituras, compartilhar conteúdos etc. não é mais privilégio de um grupoespecífico. A chegada dos tablets, é outro exemplo, de que num futuro não muitodistante as produções em papel se tornarão um tanto quantos obsoletas e oslivros poderão ser meros hiperlinks, feixes numa vasta e infinita corrente,disponível à busca e suscetível à leitura em todas as formas multimídiaspossíveis.

Esse nascente e crescente modo dese fazer a escrita se configura nos chamados e-books, que, além das diversas vantagensjá conhecidas – a de não destruição de árvores para a produção de papel, a dedurabilidade do material digital, a de facilidade no desenvolvimento dapesquisa, entre outros – são materiais que estão disponíveis a uma comunidadede leitores muito maior do que uma publicação impressa, por exemplo. Os e-booksestão aí para serem lidos nas telas, impressos no papel e formato que o leitor queirae somam inúmeras vantagens quando a questão é disseminação de uma ideia e doconhecimento.

Com base nessas constatações e noconvívio de pouco menos de quatro anos com a web livre, através de blogs e dasredes sociais, das vitoriosas experiências de publicação de uma revistainteiramente eletrônica de poesia – a primeiro de que sem notícia no Rio Grandedo Norte, aliás – e de olho no advento e na leva de possibilidades no mundo dose-books é que surge o Selo Letrasin.verso e re.verso. A princípio o selo edita apenas uma revista e algumas produçõesesparsas e se preocupa, em digitalizar materiais já impressos, evidente, com a liberaçãode seus autores, mas vemos nesse princípio o interesse de se firmar como umnegócio sério capaz de editar materiais diversos e de diversos seguimentos.

Sejam todos bem vindos. Seinteressou? Entre em contato.

2011-07-30T15:26:00.000-07:00

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Organização
Pedro Fernandes deOliveira Neto

Projeto gráfico, editoração eletrônica ediagramação
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas
132

Formato
edição eletrônica

Autoresdesta edição

Hernany Tafuri, Fabio Aresi, Iza Quelhas, Vanice Ricardo, Pedro Belo Clara, Adriano Scandolara, Vernaide Wanderley, Guilherme Gontijo Flores, Carlos Gomes, Valdir Azambuja

Autores convidados

Nelson Patriota, Henrique Marques Samyn, Gilfrancisco dos Santos

Descrição

Quando já abandonamos a crença em um Deus, a poesia é a essência que ocupa seu

lugar como redenção da vida.

Wallace Stevens

Muito já se escreveu sobre o caráter valorativo da poesia. Sobre o seu papel nesse mundo tresloucado. Mas, todos parecem concordar, entretanto, que esse valor e esse papel da poesia não são instituídos por padrões fixos e são, portanto, imensuráveis e reduzidos a si próprios. A questão não se finda aí, no entanto. E por isso entro para o rol dos que voltam a ela só para, mais uma vez, dizer que esse fim em si da poesia está para além do seu próprio estatuto. E que esse fim desempenha um movimento para além das fronteiras do signo poético e sua dimensão é ampla o suficiente para entender a poesia com materialidade constituinte da ordem real do mundo empírico; muito embora o mundo empírico a rejeite, a poesia faz-se força corrente, escorrega sorrateira por entre suas fendas e aí se instala sendo capaz de reinventar a ordem das coisas. E isso não tem nada a ver com uma pedagogização gratuita do mundo, um amolecimento da dureza da racionalidade ou como quer ainda os mais puritanos, um florear do real. Sobre isso já tenho dito que estamos longe no território da poesia. Ela tornou-se materialidade inquieta e inquieta o suficiente para ser aquela que aponta com o mesmo dedo em riste do romance, por exemplo, o caos do mundo.

Sobre o caos do mundo a poesia ocupa a dimensão não de estatuinte de uma ordem, mas de sua problematização. Se antes o mundo parecia um sistema muito bem elaborado, com proa conduzida pela figura de um navegante superior que detinha as coordenadas e dizia – sem dar as caras – qual seu papel na cabine da condução; se antes o sistema bem elaborado se guiava por regras próprias às quais o homem, reles mortal, não tinha acesso; hoje o movimento é avesso disso tudo: olhamos para os mais de não-sei-quantos anos-luz desse mar de estrelas e percebemo-nos sem capitão; o sistema, até que possui regras próprias e está mais ou menos bem estruturado, mas noutra ponta, a certeza de não termos capitão e de sermos agora criador-e-criatura, deu ao mundo uma destituição de sua cartografia e ao homem a vontade real de ser imortal. A poesia entra aí como unidade maleável no processo de reconhecimento do mundo-em-si, do homem-pelo-homem, do homem-deus. Isso parece ser suficiente para ver na poesia como espaço de redenção do homem perante sua existência e, consequentemente, da vida perante a vida. Nesse processo, instaura-se ainda o caráter de resistência da poesia.

O sopro da nomeação – instituído na criação do mundo ao Adão – é um sopro poético. Reconhecer a natureza com tudo o que ela tem, fundamento da linguagem, instituição do mundo, por extensão fundamento da poesia. Se ela se desvinculou do movimento sagrado e desceu das torres de marfim, porque os deuses todos estão mortos, a poesia, logo, ocupa o extenso vazio por eles deixado e firma-se como sentido das coisas e do mundo. Não deixa de ser posta sob pelos-ares como representação vazia ou inutilidade verbal, isso pelo modo como o rumo da construção do sistema que rege a redoma social tem sido pensado, articulado e construído, ao longo de vários séculos de dominação e exploração. Contemporaneamente, a espetacularização, o consumismo, a massificação, a coisificação do homem, a nulidade da vida e o desenvolvimento de uma teia crescente que suga e deglute a todos e nos ameaça (e muito tem nos transformado) em escravos cativos, mentes obsedadas, esquemas a serviço de, eis que a poesia resiste. Resiste no ato de reincorporação do corpora semântico, de refacção dos esquemas verbivocovisuais, da reformulação de sua própria consciência de ser-poético e firma-se como contra-corrente para destituir a hostilidade, o absurdo, a falta de lucidez. Firma-se como um grito, um perfil esguio, esquivo, revolto, retorcido, alimentando-se não somente de si – sua substância vital – mas deglutindo, antropofagicamente, a indigência, o avesso, o retrocesso. Fecha-se para si, fala de si-para-si, mas expõe a nu os movimentos de obliteração que a reduziram em fantasmagoria. Mas sobrevive. E sobrevive.

Aqui se inscreve a poesia de Marize Castro. Não quero reduzi-la ao tom feminino a que a crítica comumente tem-na associado e o fundo sobre o qual a poeta tem se movido ostensivamente. Mas quero entender Marize Castro no epicentro de um movimento escritural que se firma como sujeito-ator no processo de reconstituição simbólica do mundo pela palavra – signo feminino, mas largamente cultivado por uma colônia patriarcal. A poeta de Marrons crepons marfins estabelece – ao modo do que fizeram outras poetas suas contemporâneas e ao modo como fazem também outras poetas posteriores a si – um novo movimento do signo poético, que primeiro busca no traço da diferença, mas não deixando de guiar-se por projetos mais solidificados, para uma refiguração do mundo. Um elo de resistência às paredes da ordem dominante, a fim de, como um caruncho que se alimenta dessa estrutura, promover uma destituição do dito pelo interdito.

O ilhamento da palavra, sua decomposição e recomposição em pequenos blocos, entre outras figurações estéticas constituem-se, ainda, em novidade pelo modo como o recurso, aperfeiçoado desde a lírica cabralina, dá enforme a ideia verbal sugerida pela poeta. A resistência da poesia encontra em Marize muitas faces. Muito embora estejamos diante de uma urdidura poética ainda em construção, o fabricar seu ora sugere a reformulação de condutas, ora sugere um mover-se de defesa e destituição discursiva, ora é crítica sem trégua ao descompasso, à desordem do mundo-fêmea em constante reformação. Não há espaço para nostalgia, nem para a utopia, o fim-em-si do poema propõe um mundo outro, de fendas expostas, de novas relações, em que a poeta se apresenta numa pulsação corpórea de dimensões escusas, pondo à voz o que foi silenciado, cerceado, cerzido, obliterado por uma ordem unicista, unilateralista e inteiramente a serviço de uma margem tida como superior às outras.

Pedro Fernandes

poeta e editor da ideia

2011-07-30T07:30:00.000-07:00

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Título

Xerófilo

Gênero

Poesia

Autor

Márcio de Lima Dantas

Capa

Mauro Andriole

Páginas

Outras informações

O e-book foi apresentado como encarte para a 3ª edição do caderno-revista 7faces publicada em setembro de 2011.

Descrição

Nesse conjunto de textos, o poeta transmuta-se no signo linguístico - faz-se metamorfose-palavra ou palavra-metamorfose e engendra um mundo extraído, claro está, desde seu título, do sertão nordestino. As raízes de Márcio não o deixam ser apenas um encantado pelo sertão, mas um sertanejo nato. Mas, quando digo que o poeta transmuta-se no signo linguístico é porque os versos de Xerófilo não são para serem lidos inocentemente como se apetecesse ao leitor apenas a memória e o recorte de imagens dispersas do espaço sertanejo. Não. Em Xerófilo, nada é inocente. E tudo é milimetricamente pensado, seja a composição dos poemas, sejam os temas aí tratados, seja o extenso jogo metafórico que o poeta engendra ao longo do livro. Diria que Xerófilo é um livro alegórico, no sentido proposto de que o poeta diz uma coisa para significar outra.

Pedro Fernandes. "Trabalho poético". In: Jornal Gazeta do Oeste/ Caderno Expressão. Mossoró-RN, 25 de outubro de 2011, p.3.

2011-07-30T07:26:00.000-07:00

Caderno-revista 7faces

Palavras de pedra e cal

Um retrato para James Joyce in amostra fotográfica

Um ensaio itinerante para ler José Saramago - paisagens

Xerófilo

2011-07-30T07:04:00.000-07:00

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Organização
Pedro Fernandes deOliveira Neto

Projeto gráfico, editoração eletrônica ediagramação
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas
110

Formato
edição eletrônica

Autoresdesta edição
Márcio-André, Emanuel R. Marques, Brian Gordon Lutalo Kibuuka,Ivanúcia Lopes, Daniela Antonieta Vidal Ruiz, Tatyanny Nascimento, Flávio Araújo,João Negreiros, Jorge Lucio Campos, Claudia Ricardo do Nascimento, UzenildaFlorentino, Deyvid de Oliveira Pereira, Roberto Bezerra de Menezes, AníbalMascarenhas-Filho

Autores convidados
Ilane Ferreira e Conceição Flores

Descrição

umbom poema,
pormais belo que seja, tem de ser cruel
Joan Margarit

Lapidarpalavras. Não é esse apenas o trabalho do poeta. É lapidá-las e recolocá-las em rotação. Porque palavrassão, além de pedras, universos. Por isso mesmo, o ofício do poeta está para ode deus. Cada poema engendra na sua maquinaria um universo próprio eparticular. Universo que se nutre da lama de onde emerge, mas customiza-se,vinga (não todos) e constitui-se em atmosfera paralela a esse real empírico quehabitamos. Nesse estágio, o poema atua como sala de espelhos. Mas delaextrai-se um itinerário palpável que não se perde no espaldar dos reflexos. Éesse itinerário o resultado de sua materialidade pétrea. As palavras têmdimensão, peso, massa e volume. Não tivesse não seria possível moldar esse universoparticular do poema, como também se perderia o poema no mover-se dorefrata-reflete.

Foi-se então otempo em que o poema era flor. Delicado. Fechado. Olhando para sua maquinaria ese enfeitando de balangandãs. Perfumado. Imaginação. Suspiro de iluminado natorre de marfim. Medido à régua. De passo regrado. Espartilhado. Povoado dedonzelas. De palavras castas, virgens. Esse estágio há muito que se perdeu. Opoema não é mais universo apartado. Deixou as alturas. Incorporou as dores domundo sem se perder nelas. Incorporou as decisões do seu criador e fez-sedenúncia. Gotejar perfurante.

O universopróprio que se cria do mundo faz o poema movimento. Perdeu-se também, logo, oestágio de paralisia. Poema travelling.Há nisso tudo, ainda, o poema antropófago. Alimentando-se da maquinaria dosbalangandãs e fazendo-se maquinaria simples. Absorvendo o eco dos antepassadose fazendo-se novo eco. Não muitas vezes (constantemente) invadido por outrastessituras verbivocovisuais. Nascendo, ora do ponto morto, da materialidadeesvaziada (quase) de poesia. Ora fazendo-se por metástase: de uma palavraprincípio do mundo, um novelo infinito. De tons destoantes. Estonteante. Detoadas.

Mas (alerta) nemtudo é matéria de poema. Poetas de brinquedo quebram-se. Não resistem à pancadafirme da palavra. Palavra pedra. Objeto de duas faces. As duas cortantes. Otrabalho com a palavra é, pois, coisa de gente séria. Não há aqui espaço paraos aluados, os tomados de inspiração. O poema é espaço de labuta. Constante.Exige do poeta a persistência, a audácia, o suor, o êxtase, o sangue.

Nesse estágionovo do poema, vejam bem, foi que encontrei com uma poeta potiguar de produçãosignificativa. E digo o porquê. Porque tem na palavra a seriedade. E consegue,como poucos, reinstalar esses organismos, nem sempre em atmosferasaconchegantes, mas suficientemente capazes de fundir-se em universos próprioscuja emoção (do eu que canta) e a razão (do eu que fabrica o canto) mantém-seem equilíbrio. Cada obra dela é como um andar por sobre uma cerca de farpados.Talvez essa seja a metáfora mais concreta para entender o desafio de, primeiro,entender a sua construção poética e, segundo, ler seus poemas. Do modernismo,ela não herda a metástase. Herda a concisão. Mamediana, como parece caminhartodos os grandes poetas que vem depois de Zila e faz da poeta uma fonte. Porconseguinte ela incorpora-se no rol cabralino; não somente pela seriedade com apalavra, mas pelo zelo com que remonta e constrói seus universos.

A concisão dessapoeta nasce no nome pelo qual se designa. Como o nome daquela portuguesa, poetano registro, a poeta potiguar Diva Cunha – é este o nome e é dela a obra,ambos, nome e obra homenageados nessa edição do caderno-revista – reúne no primeironome a dubiedade da palavra poética. Faz-se diva, de divino (?), de deusa aremoldurar universos. Diva não usa apenas do trabalho físico das mãos paracompor. Sua poética é fabricada com os laivos do corpo e daí a palavra em Divaé também corporeidade. E o poema sistema. Logo o universo que ela remoldura émuito particular. E tão próprio que parece inútil procurar correntes em quefiliar a escritora. Particular, mas plural. Se o corpo todo tateia a moldura dopoema, os temas sobre os quais se sustentam são diversificados. Como deve ser opoema nesse novo cenário da palavra.

A palavra deDiva é ousada. Desvirgina formas femininas. É cúmplice com aquilo que diz.Coloca a tessitura do desejo na fenda da palavra. E tudo se ilumina no gozolouco, hemorrágico. Entendem os dois limites que a palavra da poeta alcança? Éa concisão que se perde no despejar de sentidos. A palavra em Diva parece estásempre grávida. Cheia por todos os lados. E de uma elegância única.

PedroFernandes
caderno-revista 7faces

2011-07-29T20:37:00.000-07:00

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Título

Um ensaio itinerante para ler José Saramago - paisagens

Gênero

Ensaio

Autor

Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Capa

Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas

102

Outras informações

O ensaio foi apresentado como encarte para a edição Variações de um mesmo tom - diálogos sobre a poesia de José Saramago e inclui entrevista exclusiva com o professor Horácio Costa

Descrição

Não foi deheterônimos como Pessoa, que foi único em cada um dos vários, mas disse ser asoma de todas as suas personagens. Não alçou a qualidade de Super-Camões, comoPessoa ao encontrar Portugal para encontrar a língua, Mensagem, mas sucede eladeia Camões, e sucede e ladeia Pessoa, como escritor, que se sentiuresponsável pela sua língua, por pensar o destino do povo Português, lançando jangadade pedra ao mar, assumindo o posto de Ricardo Reis, a vagar por Portugal, aprocurar quê de povo, a encontrar quê de gente, ao enxergar todos cegos, eentregar a uma mulher, a mulher do médico, olhos para vê o que não se via ecoragem, coragem de um povo que levantado do chão, cumpre o seu destino de serfilho, e filho, pai, de pai, avô, numa ciranda de povo, que se é continuidade ese é continuísmo, como foi continuidade e continuísmo de um avô analfabeto ecriador de porcos, fiel ao seu ofício a cumprir destino, como certo oleiro quever recusado pelo centro a matéria de trabalho de suas mãos, mãos que também,ao correr teclas, postaram um não reescrevendo a história da presença moura emLisboa, postando imagens, certo de que, se pintura, há o momento em que nãocomporta mais pinceladas, mas se palavras, podem prolongar-se ao infinito,lição de manual, de pintura, de caligrafia, de viagem que pela geografia dosmitos, das crenças, da geografia, viagem do viajante que passeia aqui e acolá,a ermo, armado de humor, armado de ironia, por temas, e por espaços quandoviajante às margens do Douro vê que a mistura das águas e o ir e vir dos peixesnão responde a fronteiras, fronteiras que pode haver entre si e si mesmo,quando duplicado, cópia de si mesmo, no tempo que viu todas as reproduçõesdesfazer o insubstituível, e que não calou caderno porque nele expôspensamentos acerca das pessoas e das coisas pelos anos, observador deLanzarote, que antes de lá está e por razão de lá ir, contou de Cristo e o Evangelho,e na barca presenciou entre o Deus pai e o Cristo filho a conversa de todos ostempos enquanto Caim viajava tempos por sina e imposição deste mesmo Deus, poiseste nome, José, de este também outro nome, Saramago, que fez da escrita, dadevoção à língua, do senso de ser português, e de ser português, ser Camões,ser Pessoa, ser Portugal, que cumpriu seu destino de achar o mundo emcaravelas, procurou levar Portugal a cumprir seu destino pela língua empalavras, fiou ser estes todos os nomes.

Gustavo Leite Sobral

2011-07-28T07:34:00.000-07:00

Para receber informações sobre, dá sugestões e-ou publicar pelo Selo entre em contato com seu editor através do correio eletrônico pedro.letras@yahoo.com.br

2011-07-28T06:23:00.000-07:00

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Organização
Pedro Fernandes deOliveira Neto

Projeto gráfico, editoração eletrônica ediagramação
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas
232

Formato
edição eletrônica

Autoresdesta edição
Carlos Reis, Fernando J. B. Martinho, José Rodrigues de Paiva, Sandra Ferreira, Jorge Valentim, Lucas Antunes Oliveira, Rosidelma Pereira Fraga, Maria Elena Legaz, Hilda Orquídea Hartmann Lontra, Elielson Antônio Sgarbi, Luciana Stegagno Picchio, Soares Feitosa, José Saramago, Horácio Costa

Descrição

Depois depublicado Terra do pecado, em 1947, seu primeiro romance, José Saramagopassaria um intervalo de quase vinte anos sem publicar nenhum outro livro. Oque não quer dizer que o escritor durante todo esse tempo não tenha escrito. Docontrário. Inéditos expostos em A consistência dos sonhos, exposiçãoorganizada pelo curador espanhol Fernando Gómez Aguilera, deu contas de quenesse período Saramago foi tão polígrafo quanto no período no qual se consagraescritor. Esboço de poemas, contos, romances inacabados, resenhas, crônicas,peças de teatro, enfim, uma leva de materiais escritos que dão contas de umSaramago que buscava, em todos os territórios da escrita, um lugar próprio. E oencontrou. Tardiamente, como romancista. Mais precisamente em 1980, com oromance Levantado do chão. Antes, porém, depois do longo verão daspublicações, a 'reestreia' se dá em 1966, e vem através de um gênero no qual oautor nunca será reconhecido pelo tal: a poesia. Entretanto, da extensaobra deixada por José Saramago que temos conhecimento, convém sublinhar que,também a poesia, se constitui num naco significativo no âmbito do conjuntocompleto da sua produção literária. Para efeito, citem-se: Os poemaspossíveis - o referido livro de 'reestreia' literária do escritor,publicado naquela que, à época, foi a mais importante coleção de poesiaportuguesa, a coleção Poetas de Hoje; Provavelmentealegria, em 1970; e O ano de 1993, publicado em 1975, que é o quepodemos chamar de sua assinatura oficial ao fim da produção no gênero. Fruto deuma “fabricação poética” (para usar os termos do próprio escritor em entrevistaa Carlos Reis, 1998), todo esse material seria revisto mais tarde por Saramagoe republicado não só com um certo número de rasuras, mas também com um certo númerode emendas. Entendendo que, antes de ser espaço-prólogo de escrita, isto é, deensaio para composição da obra que se estende pós-poesia, a obra poética deJosé Saramago tem, coerentemente, um significado para o quadro da poesiaportuguesa contemporânea e, consequentemente, na produção literária doescritor. Trata-se, no entanto, de uma das zonas de criação do escritor menosexplorada ou pelo menos ainda não estudada com profundidade, seja pela críticabrasileira, seja pela crítica estrangeira. A concepção e a elaboração dessenúmero especial do Caderno-revista 7facespretende chamar atenção para esta parte da obra de José Saramago e pretende serum espaço para um diálogo acerca desse material poético do escritor português erecebe textos que, no seu âmbito, se propõem a discutir a poesia e aspectosconcernentes à poesia do escritor. A ideia dessa edição nasce ainda em junho de2010. Ao longo desse período uma série de ações foi realizada, dentre as quais,cito a inauguração do espaço Um caderno para Saramago,a realização do concurso Uma página para Saramago, a realização dos cursos Um universo de José Saramago - paisagens e Diagnósticos do presente em José Saramago, Chico Buarque e Jorge Reis-Sá. Esta edição que o leitor tem agora em mãos é, pois, fruto de umesforço de longa data e coletivo e, antes de ser um trabalho de leitura parauma face menos escura da literatura saramaguiana, uma homenagem que tem porinteresse perpetuar uma obra que foi e é um acontecimento relevante para ouniverso das literaturas em expressão portuguesa.

Pedro Fernandes

caderno-revista 7faces

Para acessar a página de divulgação desta edição, clica aqui.

2011-07-27T08:16:00.000-07:00

Lançamento/apresentação do caderno-revista 7faces
Quarta-feira, 14 de dezembro de 2011 a partir das 9h
Auditório Central do Campus Avançado Profa. Maria Elisa de A. Maia
Pau dos Ferros, RN
Informações: Hotblog 7faces

Lançamento da edição especial do caderno-revista 7faces
Quinta-feira, 14 de julho de 2011 a partir das 19h
Auditório da Biblioteca Ney Pontes Duarte
Praça Dorian Jorge Freire, s/n
Mossoró, RN
Informações: Hotblog 7faces

2010-10-12T06:45:00.000-07:00

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Organização

Pedro Fernandes deOliveira Neto

Projeto gráfico, editoração eletrônica ediagramação

Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas

112

Formato

edição eletrônica

Autoresdesta edição

Carlos AugustoCavalcanti, César Augusto Rodrigues, Clauder Arcanjo, Daniel Morga, Darlan Alberto T. A. Padilha (Dimytryus), EdsonBueno de Camargo, Eloisa Menezes, Jorge Humberto, José rOgério Dias Xavier,Kalliane Sibelli, Marcelo Moraes Caetano, Mário Lúcio Barbosa, Renata Iacovino,José Antonio Rodrigues Júnior, José Rosamilton, Tino Portes, Valquíria GesquiMalagoli, Vinícius dos Santos

Autores convidados

Márcio de Lima Dantas, MariaLúcia de Amorim Garcia

Descrição

O poema essa estranha máscaramais verdadeira do que a própria face
MárioQuintana

O mundocontemporâneo tem passado por movimentos diversos que encareceram o modo deexistir dos sujeitos. Tanto é verdade que o fantasma encarnado na palavra“crise” tem sido o que hoje a tudo povoa. A consolidação das primeiras marcasdesse fenômeno de crise, surgido pela soma de uma série de episódios, se dá,sobretudo, por aqueles elementos desencadeados da Primeira Guerra Mundial(1914-1918). Sem dúvidas, as transformações que este episódio, em particular,trouxe ao mundo não se resume apenas à modificação das linhas espaciais docontinente físico europeu e as subjetivas dos indivíduos (dos seus modos deagir e ser), mas, feito rastilho de pólvora, se alastra e contamina o mundotodo e todos os setores; no terreno da arte não foi diferente: também astransformações se fizeram marcantes. Lembremo-nos dos movimentos da chamada eramoderna que solavancaram esse território introduzindo novas temáticas, novasformas de uso da arte e novos modos e usos da linguagem.

É nessecontexto de modernidade que o ano de 1927 será, como um marco, significativopara a cidade do Natal. Pela época o eixo Rio-São Paulo lia Primeiro caderno doaluno de poesia de Oswald de Andrade, de Oswald de Andrade, ou Clã do jabuti,de Mário de Andrade, dois dos principais precursores do movimento modernista noPaís e duas obras símbolo dessa nova maneira de fazer e entender arteliterária. O motivo de tal importância desse ano é que por aqui, também como noCentro-Sul, se assistia a publicação de um livro inusitado, tanto na forma (86páginas, 15X21, em forma de caderno de desenho e impresso em papel barato tipode jornal) quanto no conteúdo (portando singelos quarenta poemas). E ainda vinhacom um título inusitado, Livro de poemas de Jorge Fernandes. Tudo isso, aosolhos do nosso provincianismo causou, certamente, estranhamento e, por que não,celeuma no meio artístico, ainda, de certo modo, encantado com os versosprimaveris exalando o perfume da rima perfeita.

A poesiade Jorge Fernandes inaugura por cá aquilo que já se operava com grandeveemência pelo Sudeste. De modo que é uma poesia significativa porque rompe coma estética perfeita e bem desenhada do parnasianismo e vem apresentar que oexercício poético é mais do que “escrever versos metrificados/ contadinho nosdedos”, mas uma labuta constante que se apropria da matéria do própriocotidiano e da língua corriqueira para refundar novas maneiras e usos dalinguagem; o entendimento de que no poema se fundam novos territórios e novasdimensões do pensar e do existir; o poeta cria para si um mundo à parte (umamáscara, para uso dos versos de Mário Quintana) que lhe outorga fins mais puroe mais verdadeiro do que a própria realidade. Em Jorge Fernandes são elementosmateriais da modernidade – as máquinas das fábricas, os automóveis, avelocidade, a imagem, a visualidade sonora, e os aviões, sobretudo (está aí omotivo da capa desta edição).

Além detoda essa importância para o cenário da Literatura no Estado, e esse será outromotivo pelo qual sai esta edição em homenagem ao poeta, ano passado foipublicada uma belíssima edição reunindo toda a produção de Jorge Fernandes;trata-se do livro Jorge Fernandes – o viajante do tempo modernista, organizado,em mais de trinta anos de pesquisa, pela professora Maria Lúcia de AmorimGarcia. Tal empreitada da professora reinaugura o olhar para a obra-prima deJorge Fernandes e apresenta-nos outras faces do poeta e do fazer-se poeta.Logo, o nome de Jorge Fernandes constitui, peça fundamental a que esse cadernoregistra em homenagear na sua segunda edição: um poeta dono de um espíritomoderno, que redescobre o poder da palavra; um poeta para uma era ainda maissofisticadamente moderna e novamente ressignificado na corrente literária doRio Grande do Norte.

PedroFernandes

caderno-revista 7faces

Apresentação

2010-03-25T19:28:00.000-07:00

O Selo Letras in.verso e re.verso foi criado em 2010, pelo autor do blogue homônimo, com a publicação virtual de Um retrato de Joyce in Amostra fotográfica. A empreitada de criação de um selo surge dado o número significativo de edições virtuais lançadas nos dois últimos anos pelo espaço. Logo, o selo é uma iniciativa que visa identificar as obras editadas exclusivamente pelo blogue. No conjunto de publicações virtuais que levam o selo, além de Um retrato de Joyce in Amostra fotográfica, há o livreto de poemas Palavras de pedra e cal, lançado em 2009, e o caderno-revista 7faces (ISSN 2177-0794) que é editado semestralmente e teve sua primeira edição lançada em início de 2010.

2010-03-25T18:32:00.001-07:00

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O caderno-revista 7faces publica poemas de poetas reconhecidos ou não; a proposta é a circulação de poesia por entre poetas e leitores de poesia de todos os lugares do país.

1ª edição - jan.- jun.2010

2ª edição - jul.-dez. 2010

Variações de um mesmo tom: diálogos sobre a poesia de José Saramago

3ª edição - jan.-jun. 2011

4ª edição - jul.-dez.2011

Para acessar a página oficial do caderno-revista, clique aqui.

2010-03-25T18:24:00.000-07:00

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Título
Palavras de pedra e cal

Gênero
poesia

Autor
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Capa
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas
37

Formato

e-book

Descrição

Palavras de pedra e cal reúne todos os poemas já publicados no blog Letras in.verso e re.verso na coluna Apenas meus poemas. Trata-se de um e-book heterogêneo, composto de amostras poéticas. O e-book é mais uma alternativa de ver juntos os poemas dispersos, sejam noutros sites, seja neste blog, seja em jornais ou edições avulsas.

Para acessar a página de divulgação do e-book, clique aqui.

2010-03-25T18:14:00.000-07:00

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Título
Um retrato de Joyce in amostra fotográfica

Gênero
catálogo

Organizador
Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas
71

Formato
edição eletrônica

Descrição
Entre os dias 05 e 10 de agosto de 2008, o blogue Letras in.verso e re.verso esteve com a exposição virtual Um retrato de Joyce in amostra fotográfica; à época o material foi elaborado em comemoração ao centenário do clássico do escritor, Ulysses. Dois anos depois, a título de preservação da ideia, o material foi recolhido num caderno, disponível agora para baixar em formato PDF.

Para download do material, clica aqui.

2008-10-28T15:53:00.000-07:00

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Organização

Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Capa

Üzeyir Lokman Çayci

Projeto gráfico, editoração eletrônica

Pedro Fernandes de Oliveira Neto

Páginas

Formato
edição eletrônica

Autores desta edição

Alexandre Brum Correa, André Giusti, Edivan Santos, Geraldo Magela, Gutemberg Fox, Iracema Albuquerque, Jaci Leal Santana, José Heber, Leo Durval, Marciana de Morais, Paulo Roberto Ferreira, Rodrigo Sérvulo, Suely Costa, Thiago Tonussi

Autores Convidados

Filipe Mamede, Janaina Silva Alves

Descrição

Um galo sozinho não tece a manhã: ele precisarásempre de outros galos

João Cabral de Melo Neto

“Um galo sozinho não tece a manhã” – eis o elementoimpulsionador da ideia para confecção deste material.

Na nota de agradecimento às contribuiçõesrecebidas, o caderno-revista eletrônico que antes pensava em juntar em siapenas poemas e poetas, expande-se para a ideia de recepção de textos de outrosgêneros. E agora, na recepção do 7faces, o leitor haverá de notar que aideia novamente se vê modificada. E, parece que, enfim, consegui encontrar amodelagem do que realmente pretendia com esse material.

“Eleprecisará sempre de outros galos” – eis o interesse/pretensão minha com esseveículo. Não surge ele para transgredir nada e nem com ambições maiores do quea de congregar em torno de um mesmo espírito, o da poesia, faces de todo mundo.Eis o princípio de quando lançada na rede que dizia tratar-se 7faces dagênese de uma rede poetas que ambicionava reunir as vozes de poetas de todas astendências, raças, cores, nacionalidades, temáticas, do que pudesse caber nasinfinitas páginas da Web. Logo, mesmo a ideia tendo se modificado ao longo desua gênese e com a possibilidade de lançamento de um caderno-revistaeletrônico, creio que esse propósito do seu princípio ainda prevalece.

Só tenhoa agradecer, evidentemente, a todos os que contribuíram com esta edição, cujosnomes já foram citados; é verdade que, sem os contributos, ela não haveria. Oufazendo jus à epígrafe cabralina que em sua lâmina vaza essa ideia – de que umgalo sozinho não tece a manhã – foram eles, os que contribuíram, galos-poetas,que me fizeram de uma forma ou de outra pensar e re-pensar diversas vezes numformato para o tecido desse veículo.

O númeroque agora sai é dedicado a poeta potiguar Zila Mamede (1928-1985). Se fosse serpublicado no tempo oportuno estaríamos pelo cinquentenário de O arado –obra singular que vem trazer aos ventos literários do Estado um estágio outrodo fazer poético, já demonstrado quando do surgimento das obras anteriores dapoeta; cito, para ser mais específico, Rosa de pedra e Salinas.

A ideiadessa edição já estava pronta e, mesmo fora do tom, devido a não anuência deuma data comemorativa prefixada no calendário, permanentemente pronta sai,porque nunca se é data fixa homenagear aqueles nomes que de maneira singularcontribuem para uma percepção outra de nós mesmos e do mundo onde nosinserimos. A escolha pelo nome de Zila, deu-se, antes da celebração de umadata, mas a celebração de um nome – que alia-se com o material agora publicado.

A escolhapor uma mídia digital é simples. Além dos custos serem quase apenas o do tempodo editor, também é o meio eleito por excelência ao grande público, dando aliberdade de o leitor consumir o produto da maneira que achar conveniente: natela do computador ou impresso, por completo o texto ou por pedaços.

Digo, para finalizar, que estetrabalho que agora é publicado já é, desde então, um sucesso por congregar noseu ventre tão variadas faces, tão variadas vozes.

Pedro Fernandes
caderno-revista 7faces